Նախագծեք ռահվիրա Լուիզա Ֆիլին գաստրոնոմիական կրքի և գանգստերի հաճախորդների մասին

Բովանդակություն

• Ի՞նչ էր ձեզ համար նշանակում դիզայնը դեռ երիտասարդ տարիներին. Այն դիտում էիք որպես հնարավոր կարիերա:
• Որտե՞ղ եք սովորել դիզայն, և ի՞նչ է սովորեցրել ձեր կուրսը:
• Դուք աշխատել եք մեծն Հերբ Լուբալինի հետ. Ինչպիսի՞ն էր այդ փորձը և ի՞նչն էր խլում դրանից:
• 11 տարի անց Պանթեոնում ստեղծեցիք ձեր սեփական ստուդիան և գրեթե 2000 գրքույկ բաճկոններ ստեղծեցիք. Ի՞նչն է ձեզ ստիպել հեռանալ:
• Պատմեք հաճախորդի հիշարժան փորձի մասին այն ժամանակվանից, երբ առաջին անգամ ճանապարհ եք ընկել միայնակ: Ինչպե՞ս դա ձևավորեց ձեր վերաբերմունքը դիզայնի «բիզնեսի» նկատմամբ:
• Sketchpad մարդ եք, թե համակարգչային ստեղծագործող եք: Օրինակ, ինչպե՞ս կստեղծեք պատկերանշանի ձևավորում:
• Դուք լավ հրատարակված հեղինակ եք [Ֆիլիի ամուսնու ՝ Սթիվեն Հելլերի հետ միասին]. Ի՞նչ է ձեզ համար գրելը, որ դիզայնը չի անում:
• Elegantissima- ն անցյալ տարվա ձեր մենագրությունն է. Որո՞նք են դրանից ձեր անձնական կարևորությունները, և դժվար էր արդյո՞ք հավաքելը:
• Հավաքածուն ուղիղ հեռարձակում եք ցուցահանդեսով, որը կայացել է դիզայնի դիզայներ Քեվին Օ’Կալագանի հետ համատեղ: Ինչպե՞ս եք աշխատել միասին:
• Ռեստորանների և սննդի ապրանքանիշերի և փաթեթավորման ձևավորումն այն է, ինչի համար ամենաշատն եք նշում. Կա՞ մի բան, որն իսկապես չեք սիրում ուտել:

Լուիզա Ֆիլին ոչնչով պակաս չէ ռահվիրայից: Նա իր կարիերան սկսեց մեծն Հերբ Լուբալինի օրոք: 1978-1989 թվականներին նա ստեղծեց շուրջ 2000 գեղեցիկ եզակի գրքերի բաճկոններ ՝ որպես Pantheon Books- ի գեղարվեստական ​​ղեկավար:

Ավելի ուշ նա հիմնադրեց Louise Fili Ltd ստուդիան, որը պատասխանատու էր լոգոտիպի ձևավորման և փաթեթավորման համար ապրանքանիշերի համար, այդ թվում `Good Housekeeping, Crane & Co. և Tiffany մոնոգրամը: Մինչ այժմ նա արժանացել է «Նկարազարդողների հասարակության», Նյու Յորքի գեղարվեստական ​​ռեժիսորների ակումբի շնորհակալագրերին և հայտնվել է «Արվեստի ռեժիսորների փառքի սրահ» -ում:

Եվ չնայած այս աստղային վերելքին դեպի բրենդային աշխարհ, Ֆիլիի աշխատանքը նշվում է իր արհեստով: Նրա նկարազարդումն ու գեղագրությունը միշտ շքեղորեն նուրբ են, և իր նվիրվածությունը սննդի բրենդային աշխարհին բացահայտում է կյանքի կիրքը դեպի գաստրոնոմիան:

2012-ին լույս տեսավ մենագրություն ՝ Elegantissima: Louise Fili- ի ձևավորումը և տպագրությունը, որը բացահայտեց իսկապես տարբերվող ստեղծագործական ստեղծագործության անզիջում մասը:

Ի՞նչ էր ձեզ համար նշանակում դիզայնը դեռ երիտասարդ տարիներին. Այն դիտում էիք որպես հնարավոր կարիերա:

Ինձ միշտ հետաքրքրում էր դիզայնը, նույնիսկ նախքան կիմանայի, թե դա ինչ է:Որպես չորս տարեկան երեխա ՝ ես գիշերով գողությամբ փախցնում էի տառաթղթեր իմ անկողնու վերին պատին:

Ութ տարեկանում մտքումս ընկավ, որ վիպասան եմ լինելու և ամբողջ ուժերս ներդնելու եմ նախ կազմը կազմելու վրա, այնուհետև կկորցնեմ գիրքը գրելու հետաքրքրությունը:

Երբ ես ավագ դպրոցում էի, ես ուղարկեցի Osmiroid գրիչը, որը գովազդվում էր The New Yorker ամսագրի հետնամասում, և ես ինքս ինձ գեղագրություն էի սովորեցնում:

Շուտով ես պատրաստելու էի Բոբ Դիլանի երգի բառերի լուսավորված ձեռագրերը, որպեսզի վաճառեմ իմ դասընկերներին: Ես դեռ չգիտեի, թե ինչ է գրաֆիկական դիզայնը: Այդ ժամանակ այն կոչվում էր կոմերցիոն արվեստ ՝ շատ անսեքս տերմին:

Որտե՞ղ եք սովորել դիզայն, և ի՞նչ է սովորեցրել ձեր կուրսը:

Ես արվեստ եմ սովորել Սքիդմոր քոլեջում, որտեղ եթե չկարողանայիր նկարել, նրանք կասեին, որ «գրաֆիկական կողմնորոշված ​​ես»:

Հենց այդ ժամանակ ինձ համար ամեն ինչ համախմբվեց. Գեղագրություն, գրքեր պատրաստելը, նշաններ լուսանկարելը. Ես վերջապես հայտնաբերեցի, որ իմ սիրած բոլոր բաները իրականում գրաֆիկական ձևավորում էին:

Ես սիրում էի գրքեր պատրաստել, օգտագործել մետաղական տիպ կամ գեղագրություն: Իմ վերջին նախագիծը ձեռագիր տառերով իտալական խոհարարական գիրք էր:

Դուք աշխատել եք մեծն Հերբ Լուբալինի հետ. Ինչպիսի՞ն էր այդ փորձը և ի՞նչն էր խլում դրանից:

Դա արտառոց փորձ էր Հերբի համար աշխատելու ժամանակ, որտեղ տպագրության նկատմամբ ուշադրությունը նման չէր այն ամենի, ինչ ես երբևէ զգացել եմ: Իմ գրասենյակը ֆիզիկապես մոտ էր Herb- ին, ինչը բացառիկ հնարավորություն տվեց ականատես լինել նրա մտքի ընթացքին:

Նայելով, թե ինչպես է նա գծագրում ուրվագիծը, հիասքանչ էր և ինձ համար կարևոր խլում:

11 տարի անց Պանթեոնում ստեղծեցիք ձեր սեփական ստուդիան և գրեթե 2000 գրքույկ բաճկոններ ստեղծեցիք. Ի՞նչն է ձեզ ստիպել հեռանալ:

Պանթեոնում ես առաքելության մեջ էի `ապացուցելու, որ գրքի բաճկոնը կարիք չունի գոռալու` ինչ-որ մեկի ուշադրությունը գրավելու համար: Կարծում եմ, որ The Lover- ի համար արված շապիկը դրա լավագույն օրինակն է:

Տղաս ծնվեց, և Պանթեոնը ինձ տվեց երեք ամսվա արձակուրդ և ֆաքս սարք: Ես արդեն ունեի տանը ստուդիա, գրքերի հրատարակչության ոլորտի հաճախորդների ցուցակ և հետաքրքրվելու բազմազանությամբ: Ես հասկացա, որ պանթեոն վերադառնալու անհրաժեշտություն չկա:

Պատմեք հաճախորդի հիշարժան փորձի մասին այն ժամանակվանից, երբ առաջին անգամ ճանապարհ եք ընկել միայնակ: Ինչպե՞ս դա ձևավորեց ձեր վերաբերմունքը դիզայնի «բիզնեսի» նկատմամբ:

Երբ ես առաջին անգամ սկսեցի նախագծել ռեստորանների համար, ես հասկացա, որ դա հրատարակության բևեռային հակադրությունն է. Ես գտա, որ գործ ունեմ հաճախորդների հետ, ովքեր պարզապես գանգստերության պակաս ունեին: Երբ նշեցի, որ դժվարություններ ունեմ մեկ այլ հաճախորդի հետ, ռեստորանատերը նայեց ինձ ուղիղ աչքերիս և ասաց. «Լուիզա, ինչի՞ց ես դիմել փաստաբանի մոտ: Ինչո՞ւ չեկար ինձ մոտ»:

Ես հասկացա, որ ա) նա չի կատակում, և բ) սրանք առաջին բառերն են, որոնք արտասանել է Դոն Կորլեոնեն «Կնքահայրը» ֆիլմում: Սա իսկապես այլ աշխարհ էր: Մյուս կողմից, ես միշտ սեղան ունեի:

Sketchpad մարդ եք, թե համակարգչային ստեղծագործող եք: Օրինակ, ինչպե՞ս կստեղծեք պատկերանշանի ձևավորում:

Ինձ համար ուրվագիծը գործընթացի ամենահետաքրքիր մասն է: Այնքան մեծ ներուժ կա չամրացված, բայց մտածվածորեն դիտարկված ուրվագծի մեջ: Ես լոգոներ եմ նախագծում այնպես, ինչպես այսքան տարի գրքերի շապիկներ էի նախագծում. Ես նստում էի հետագծող պահոցով և մատիտով, նկարում էի ուղղանկյուն և սկսում գրելու վերնագրի գիրքը վերնից, էջ առ էջ, թույլ տալով, որ բառերը խոսեն ինձ.

Որոշ ժամանակ անց խզբզոցների խառնաշփոթից վերածվում էր ավելի նուրբ տեսակի բուժման: Ես կհասկանայի, որ սա մի տառատեսակ էր, որը գոյություն չունի, և ես այն ժամանակ ստիպված կլինեի պլանավորել, թե ինչպես գնալ դրա ստեղծման համար:

Դուք լավ հրատարակված հեղինակ եք [Ֆիլիի ամուսնու ՝ Սթիվեն Հելլերի հետ միասին]. Ի՞նչ է ձեզ համար գրելը, որ դիզայնը չի անում:

Ես Սթիվի հետ մի քանի գիրք եմ կատարել տպագրության և դիզայնի վերաբերյալ ՝ հիմնվելով մեր բազմաթիվ հավաքածուների վրա: Վերջերս ես զբաղվում էի իմ սեփական գրքերով Իտալիայի վերաբերյալ, որոնք ինձ անչափ հաճույք են պատճառում: Ես ունեմ մի գիրք, որը շուտով կտպեմ իտալական խանութների և ռեստորանների ցուցանակների իմ լուսանկարների վրա, որոնք ես փաստագրում եմ ավելի քան 30 տարի: Դրանից հետո գալիս է Փարիզը:

Elegantissima- ն անցյալ տարվա ձեր մենագրությունն է. Որո՞նք են դրանից ձեր անձնական կարևորությունները, և դժվար էր արդյո՞ք հավաքելը:

Ոչինչ այնքան սթրեսային և հուզիչ չէ, որքան սեփական մենագրություն անելն է `տեսնելով, թե ինչպես է ձեր ամբողջ կյանքն ու կարիերան փայլում, նախքան կինոնկար կցանկանաք: Դա նաև իմ գրած ամենաշատ տեքստն էր և առաջին դեմքից, որը միշտ այդքան շքեղ է թվում:

Բայց սա միասին հավաքելը հնարավորություն տվեց հեռանկարում դիտել իմ կարիերան, ինչը նախկինում երբեք չէի արել: Ես շատ բան սովորեցի փորձից և այժմ ավելի հարմարավետ եմ զգում գրելիս, և ես երբեմն նույնիսկ հաճույք եմ ստանում դրանից:

Հավաքածուն ուղիղ հեռարձակում եք ցուցահանդեսով, որը կայացել է դիզայնի դիզայներ Քեվին Օ’Կալագանի հետ համատեղ: Ինչպե՞ս եք աշխատել միասին:

Ինձ հրավիրեցին ունենալ իմ առաջին հետահայաց ցուցահանդեսը, և միակ ճանապարհը, որ կարող էի պատկերացնել, դա անելն էր ստեղծել մի շարք սենյակային միջավայրեր `խոհանոց, որը լցված էր սննդի փաթեթավորմամբ; գրքերի ձևավորման գրադարան; բիստրո ընտրացանկերով, այցեքարտերով, լուցկիներով և գինու շշերով; և, վերջապես, բուդուար `ինտիմ հագուստը պահելու համար:

Ես բացատրեցի գաղափարը Քեվինին, ով վերցրեց գաղափարը և իմ 40-ամյա կարիերան վերափոխեց բազմ սենյականոց տան, յուրաքանչյուր միջավայր իր առանձնահատուկ գույնով:

Արևոտ դեղին խոհանոցը, որը պատված էր Irving Farm- ի նախշերով, պարունակում է դեկո սառնարան, որի ներսում կա ժելատո և հացթուխի բիսկոտի, մուրաբաներ և կոտրիչ:

Մանուշակագույն ուշաթափված բազմոցը ցրված է սիրո նամականիշներով և Hanky ​​Panky անփութության կնիքներով կնքված տառերով: Կարմիր կարմիր գրադարան ՝ լուսավորված բուխարինով, ինչպես և երկու բաժակ կարմիր գինին ՝ բիստրոյի սեղանի վերևում: Anարմանալի տեղադրում էր. Ես ուզում էի այնտեղ ապրել:

Ռեստորանների և սննդի ապրանքանիշերի և փաթեթավորման ձևավորումն այն է, ինչի համար ամենաշատն եք նշում. Կա՞ մի բան, որն իսկապես չեք սիրում ուտել:

Պետք է ասեմ, որ փաթեթավորման նախագիծ չեմ ստանձնի, եթե ապրանքը չսիրեմ: Դժվար կլիներ նախագծել մի բան, որի համար ինձ լավ չեմ զգում: Ես սիրում եմ ուտել գրեթե ամեն ինչ, բացի ինձ չսիրող կերակուրներից, ինչը կաթնամթերք է:

Բառեր Թոմ Դենիս

Լուիզա Ֆիլիի վերջին գիրքը ՝ Grafica della Strada: The Signs of Italy (Princeton Architectural Press), լույս կտեսնի 2014-ի հոկտեմբերին: Այս հոդվածն ի սկզբանե հայտնվել է Computer Arts 225 համարում: