Բովանդակություն
Surround- ը Neon Trees ռոք-խմբի Sleeping with a Friend- ի երաժշտական տեսահոլովակում օգտագործել է կանգառի շարժման, 2D անիմացիայի, 3D, CGI, ձեռքի նկարազարդման և բնույթի բնույթի դիզայնի և կենդանի գործողության խառնուրդ:
Համառոտագիրը
Island Def Jam ձայնագրության պիտակի հետ մենք հարաբերություններ ենք ունեցել 2004 թվականից ի վեր, երբ ռեժիսորել ենք The Killers ’Mr Brightside տեսահոլովակը: Երբ ձեր հաճախորդներին համարում եք ընտանիք, նախագիծն էլ ավելի կարևոր է դառնում: Հաճախ պիտակը մեզ տալիս է երգ և բյուջե և խնդրում է մեզ միտք մտածել, բայց այս նախագիծն այլ էր, քանի որ ընթացքի մեջ նրանք մեզ էին եկել շատ ավելի վաղ:
Երբ գրում էինք մեր նախնական բուժումը, մենք երաժշտություն էինք լսել, բայց չգիտեինք, թե որն է լինելու սինգլը: Մենք ունեինք կոպիտ գաղափարներ և գրավոր հղումներ վերծանման համար, բայց չկային խիստ ուղեցույցներ, ինչը վստահության լավ մակարդակ էր այսքան շուտ ունենալու համար: Նրանք ուզում էին իսկապես վիզետիկ, գրավիչ տեսողական աշխարհ և նայում էին վաղ երաժշտական տեսահոլովակներ, ինչպիսին է Peter Gabriel- ի Sledgehammer- ը, որն իրոք գրավեց ձեզ:
Կախված նախագծից ՝ դուք կարող եք երբեմն ինքներդ ձեզ անկյուն դնել ՝ գրելով չափազանց խիստ բուժումներ: Մենք ձեռնամուխ եղանք մեր սեփական աշխարհը ստեղծելուն և նպատակ ունեինք այսքան ազատ պահել, որպեսզի ստեղծագործությունն ավելի զարգացներ: Մենք իրոք շատ նեղ նկարահանումների ցուցակ ունեինք և արվեստի հստակ ուղղություն ունեինք, բայց պարտադիր չէր, որ իմանայինք, թե յուրաքանչյուր տեսարանում յուրաքանչյուր մանրուք ինչ էր նշանակում, քանի դեռ չէինք նկարահանել կենդանի գործողությունը և չկատարեինք առաջին շերտը: Դուք գիտեք, որ նկարահանման ժամանակ որոշ հիանալի բաներ տեղի կունենան, և ցանկանում եք պատրաստ լինել գրկելու և նախագծման գործընթացում գտնվողներին:
Աշխատանքն ընթացքի մեջ է
Մենք նկարագրեցինք կենդանի գործողությունը ավանդական ձևով ՝ նկարահանման ցուցակով և սյուժետային տախտակներով: Մենք գիտեինք, թե ինչպես ենք հասնելու A կետից B և մտածեցինք անիմացիայի լավ մասի մասին `եռօրյա նկարահանումներից առաջ: Բայց մենք միտումնավոր դատարկ պահեցինք անիմացիա և դիզայն ավելացնելու համար:
Theրագիրն իսկապես սկսեց ձևավորվել, երբ տեսանք ֆրոնտմեն Թայլեր Գլենի շատ գունեղ, շերտավորված զգեստապահարանի դիզայնը, որը տեղեկացրեց պալիտրաը: Նրա էներգիան և կավճազարդ տաբատներն ու տորթերի կոստյումները որոշակի ֆոնի ստեղծում էին պահանջում, և մենք դրա շուրջ աշխարհ ստեղծեցինք:
Մենք կտրեցինք կտորը Adobe Premiere- ի միջոցով և օգտագործեցինք Illustrator, Photoshop և After Effects, իսկ CG- ն արվեց Maya and Cinema 4D- ում: Մենք կանաչ էկրանին առջև նկարեցինք ստոպ-շարժում DSLR- ով, բայց դրա մեծ մասը ստեղծվեց նաև համակարգչից դուրս: Երկրաչափական ձևերը բոլորը պատրաստված էին թղթից, իսկ նկարազարդումները կատարվում էին գրիչով և թանաքով: GIF անիմացիաները ազդում էին որոշ անիմացիաների արդիականացման վրա ՝ այս կարճ, քաղցր, հմայիչ պահերի կամ անցումների գաղափարը:
Դա մարտահրավեր էր `որոշելու, թե ինչ պետք է լինի կենդանի գործողություն, իրական չափի բնույթի ձևավորում, ձեռագործ կամ CG: Օրինակ ՝ մենք ուզում էինք անել արևադարձային մրգերն ու պարաշյուտները, որոնք սրտի տպագրությամբ դանակներ էին նետում կանգառով, բայց ստիպված եղանք օգտագործել ժամանակն ու բյուջեն:
Բացի այդ, երբ ինչ-որ բան տեղափոխում եք գործողությունների աշխարհ, այն պետք է հավատալի վիճակ ստանա. Դա մարտահրավերներից մեկն էր այստեղ: Եթե դուք կատարում եք մի տեսարան, որտեղ շատ բան է տեղի ունենում, չեք կարող պարզապես անցնել դատարկ շրջանակ: Դա մեզ մղեց անընդհատ շերտավորման գործընթաց, բայց մենք պետք է զգույշ լինեինք, թե որքան հեռու գնացինք. Որոշ պահեր ավելի լարված են, քան մյուսները, ուստի մենք իսկապես փորձեցինք ուշադիր լինել որոշ շնչառական սենյակ ստեղծելու հարցում:
Մենք ամբողջ ընթացքում քննարկեցինք և կիսեցինք իրերը Թայլերի հետ, ինչը դա դարձնում է օրգանական գործընթաց: Մենք աշխատում ենք շատ նկարիչների հետ, բայց լավագույնները նրանք են, ովքեր վստահում են քեզ: Մենք հավատում ենք, որ մենք պատրաստել ենք այն տեսահոլովակը, որը բոլորն էին ցանկանում, քանի որ մեզ վստահում էին ճանապարհին ինչ-որ բաներ քանդակել և ծնել մի բան, որն իր ամբողջությամբ գուցե նախապես արտահայտվելը դյուրին չէր:
Եզրակացություն
Հիանալի է, երբ ստանում ես նման նախագիծ, որտեղ կարող ես թույլ տալ, որ գաղափարները մարինացվեն: Այնքան շատ նախագծեր են շտապում մեր արդյունաբերության մեջ: Կարծում եմ ՝ որպես ռեժիսոր կարող եք ավելի ստեղծագործական աճի հասնել և ավելի մեծ քայլեր ձեռնարկել, երբ ժամանակ ունենաք անդրադառնալու ձեր արածին: Այն ձեզ հնարավորություն է տալիս շարժվել պայմանական գաղափարների և տեխնիկայի, հայտնի միտումների և ձեր սեփական հնարքների միջով:
Չնայած սա, ի վերջո, երաժշտական տեսահոլովակ է, մենք ստեղծում ենք այլ աշխարհներ և ցանկանում ենք, որ մարդիկ ապրեն այդ տարածքներում: Երբ խումբը նվագում էր ayեյ Լենոյի հետ, նրանք բեմում իրենց հետ ունեին տան հերոս տեսահոլովակից, իսկ վերջին կադրն օգտագործվում էր մեկ թևի համար:
Մենք սկսում ենք ոչ թե երաժշտական տեսահոլովակ նկարահանել որպես պարունակվող բան, այլ ստեղծել ենք ինքնություն և շրջապատող աշխարհ: Նախագիծը վերածում է ավելին, քան պարզապես երաժշտական տեսահոլովակ: Ահա թե ինչի համար է նախատեսված դիզայնը ՝ տարածք ստեղծելու համար ՝ ձեր ապրածը ավելի լավ հասկանալու համար:
Բառեր Բրայան և Բրեդ Փալմեր
Surround- ը նկարահանել է հիթային տեսահոլովակներ նկարիչների համար, ներառյալ Ռադիոյի «Մարդասպաններ» և «Հեռուստատեսություն» հեռուստատեսությունները, իսկ այլ հաճախորդների թվում են «Կոմեդի Սենթրալ» -ը և «American Express» - ը: Այս հոդվածն ի սկզբանե հայտնվել է Համակարգչային արվեստի 225 համարում:
