Բովանդակություն
Դիզայնի գրող և խմբագիր Անգարադ Լյուիսը մեզ հետ կապ հաստատեց իր նախաձեռնած `Up Side Up նախագծային նախագծի մասին: Նա մոտենում է գրաֆիկական դիզայներներին, որոնց աշխատանքը սիրում է և հրավիրում է նրանց ստեղծել եզակի, սահմանափակ թողարկում ունեցող ապրանքներ, որոնք հասանելի կլինեն ֆինանսավորելու և գնելու ծրագրի կայքից:
Որոշակի մտածելուց հետո մենք որոշեցինք, որ ֆինանսավորելու փոխարեն մի գործընթաց, որը կարող է թանկ նստել, փոխանակել այն, մենք կարող ենք դա օգտագործել որպես մեր հմտությունները զարգացնելու և նոր նյութում ձեռքի աշխատանք պատրաստելու հնարավորություն: Էկրանի տպագրությունը միշտ եղել է մեզ համար աշխատանք կատարելու հիմնական միջոցը, այնքանով, որքանով մենք մեր գրասենյակին կից ստեղծեցինք տպագրական ստուդիա: Այսպիսով, սա հիանալի հնարավորություն է ընձեռել փորձելու և ընդլայնելու այս ոլորտում մեր հնարավորությունները: Ֆինանսական իմաստ ուներ նաև արտադրանքը ինքներս պատրաստելը, քանի որ արտադրության աութսորսինգը հաճախ կարող է պահանջել պատվիրել հսկայական քանակություններ, որպեսզի այն լինի տնտեսական առևտրային:
Մեզ վաղուց ոգեշնչել են վիկտորիանական հակադարձ տպագիր հայելիներից. Այն տեսակը, որը դուք հաճախ հանդիպում եք 20-րդ դարի սկզբին փաբերում, և տպագիր ապակյա իրեր, ինչպիսիք են հին կաթի շշերը, որոնց մեջ կան հաղորդագրություններ և սեզոնային նկարազարդումներ: Նրանք ոչ միայն գեղեցիկ են, այլ համատեղում են այնպիսի տարրեր, որոնցով մենք հրապուրված ենք ՝ տիպագրություն, տպագրություն և գործունակություն: Մենք ուզում էինք պատրաստել այնպիսի առարկա, որն ուներ գործառույթ, բայց որը կարող էր նաև լինել ինքնուրույն արվեստի գործ, և որը կարող էինք սարքել մեր ստուդիայում: Տպագիր հայելու ձևն ուսումնասիրելու միտքն անմիջապես գրավեց մեզ:
Աշխատանքն ընթացքի մեջ է
Որոշելով, թե ինչ տեսակի արտադրանք ենք ուզում պատրաստել, մենք ձեռնամուխ եղանք ինչպես նյութերի, այնպես էլ տեխնիկայի ուսումնասիրմանը, որի հետ պետք էր աշխատել, ինչպես նաև այն, ինչը կարող է աշխատել հայելու պատկերազարդ դիզայնի առումով: Մենք ուզում էինք ստեղծել լավատեսական, ժամանակակից, տպագրական հենքի վրա հիմնված դիզայն, որը կարձագանքեր բուն օբյեկտի գաղափարին:
Մենք երկուսս էլ կինոյի ֆանատիկոսներ ենք, և շուտով զուգահեռներ գտանք ֆիլմերի տեղեկանքների և մեր պատրաստած իրի միջև: Արտացոլման, դիտարկման և տեսքի թեմաների շուրջ քննարկումները մեզ ստիպեցին յուրացնել մի խորհրդանշական մեջբերում, որն ի սկզբանե օգտագործվել էր որպես ընկերական ողջույն, իսկ ավելի ուշ `որպես ցնցող հրաժեշտ, Peter Weir- ի 1998 թվականի« Թրուման շոու »ֆիլմում.« Բարի լույս, և եթե չանեմ » կտեսնվենք, բարի ցերեկ, բարի երեկո և բարի գիշեր »: Մենք կարծում էինք, որ հմայիչ միտք է, որ հայելին և ձեր սեփական արտացոլումը ամեն առավոտ ձեզ այսպես կդիմավորեն, և որ դուք կարող եք այդ տրամադրությունը ձեզ հետ տանել օրվա մնացած մասը:
Ձևավորման առումով մենք ուզում էինք անդրադառնալ հակառակ տպագիր հայելիների պատմական ժառանգությանը ՝ միևնույն ժամանակ խուսափելով պաստիկայից: Մենք ստվերային տիպի տարրեր օգտագործեցինք `պատրանքի և խորության գաղափարների հետ խաղալու համար, և տեսակը տեղադրեցինք զվարճալի տարբեր տարրերի մեջ: Հիմնական նկատառումները ներառում էին փորձ կատարելու այնպիսի ձև, որը գրավիչ կլիներ, ընտրովի մեթոդի կիրառմամբ և գործունակ, այնպես որ տիպի շուրջը բավականաչափ տեղ կունենար, որպեսզի հայելին օգտագործեր իր հիմնական նպատակի համար:
Չնայած մենք սովորաբար աշխատում ենք միայն երկու գույներով, մենք նախընտրեցինք չորս գույներ օգտագործել վերջնական ձևավորման համար `ներառյալ երկու բլուզ` ստվերային տեսակի մեջ մի փոքր ավելի խորություն ապահովելու համար: Դրանք այնուհետև առանձնացվեցին թվային արվեստի մշակման փուլում ՝ ստեղծելու համար չորս առանձին «դրական» (յուրաքանչյուր գույնի համար մեկը) ՝ առանձին էկրաններին ազդեցության համար ՝ վերջնական տպագրության համար:
Մենք ապակու վրա տպելու համար օգտագործեցինք մետաքսե էկրանին հատուկ թանաքներ: Յուրաքանչյուրը պարունակում էր գունավոր գունանյութ և կարծրացուցիչ (ինչպես սուպեր սոսինձի մի տեսակ), որոնք միասին խառնելիս ստեղծվում է մի նյութ, որը մշտապես չորանում է ապակու վրա և պահանջում է, որ տպագրության ժամանակ պաշտպանիչ դիմակներ լինեն: Յուրաքանչյուր տպագիր շերտ օդի միջոցով բուժվում էր մեկ գիշերվա ընթացքում, ուստի այն պատրաստ կլիներ հաջորդ օրվա գույնի իջնելուն: Մենք պետք է զգույշ լինեինք ապակիները մշակելիս և թերթ պատրաստեինք, որպեսզի թերթերը ներս նստեին տպելու ժամանակ, որպեսզի կանխեինք մետաքսի էկրանը կտրել սուր եզրերին, երբ տպիչ մածիկն անցնում էր դրա վրայով:
Տպագիր հայելիները սովորաբար կազմված են երկու տարրերից. Թափանցիկ ապակու թերթ `հակառակ տպագրության համար, և հայելու առանձին թերթ` դրված դրա ետևում `ռեֆլեկտիվ մակերես ստեղծելու համար: Սա նրանց բավականին ծանրացնում է, ինչը նշանակում էր, որ շրջանակը արտադրանքի կարևորագույն տարրն էր: Մենք ուզում էինք գտնել բնական նյութ, որը տեղավորվում էր կարմիր, սպիտակ և կապույտ երանգավորմամբ, որը մենք օգտագործում ենք մեր անձնական աշխատանքում: Այսպիսով, մենք ստացանք տաք բալի փայտ, որը լրացնում էր մեր դիզայնը և ընդհանուր արտադրանքը:
Այս տարիների ընթացքում մենք մեծ աշխատանք ենք տարել շրջանակագործ Ռոյ Ռիչարդսի հետ, և նա մեզ օգնել է արտադրել նախատիպային շրջանակներ փորձարկման համար: Նա նաև մեզ տրամադրեց տպագրության գործընթացի համար կտրված ապակուց և հայելու թերթերը:
Մեկ այլ հիմնական նկատառում `փաթեթավորումը և փակցնումը: Մենք ուզում էինք, որ օբյեկտը փաթեթավորվեր անվտանգ, բայց նաև գեղեցիկ: Մենք նայեցինք բազմաթիվ տարբեր ընտրանքների, և մեր ընտրած տուփը վերջում հայտնեց հայելու ձևաչափի չափը: Մենք նաև նախագծեցինք փաթեթավորումներ, որոնք կապահովեին հայելու անվտանգությունը և նախագծեցինք էկրանով տպված քրաֆթ թղթե փաթաթան `պաշտպանիչ փաթեթավորումը և առարկան կոկիկորեն միասին պահելու համար:
Եզրակացություն
Այն աշխատելու համար հետաքրքրաշարժ նախագիծ էր, և Up Side Up- ի ներկայացրած մարտահրավերը մեզ խրախուսեց ուսումնասիրել արտադրության նոր գաղափարներ, ինչպես նաև նոր տարածք մտնել `այն առումով, թե ինչն ենք մենք համարում ներքին հասանելի:
Up Side Up- ը զարգացնում է իրական ստեղծագործական հավակնությունները `աջակցելով դիզայներներին` ուսումնասիրելու նախագծեր, որոնք այլապես կարող էին գերազանցել իրենց հնարավորությունները: Նրանք դա անում են ՝ օգտագործելով գնման մոդել, որը կարող է օգնել ֆինանսավորել աշխատանքների ավարտը, կամ, ինչպես այս նախագծի դեպքում, մարտահրավեր է նետել մեզ արտադրության նոր մեթոդների ուսումնասիրման և սկզբից մինչև վերջ բարդ, բայց տնտեսապես կենսունակ արտադրանք ստեղծելու համար:
Մենք ուրախ ենք տեսնել, որ վերջին աշխատանքները դրա մեկնարկի ամսաթվին մոտ են և վերջապես դուրս կգան աշխարհ: Մենք նաև մտածում ենք, թե ում արտացոլանքները կհայտնվեն մեր ստեղծած հայելիներում:
ԲառերԱննա Ֆիդալգո և Ռոջեր Քելլի Լուսանկարչություն. Fyfe Photo
Աննան և Ռոջերը լոնդոնյան դիզայներական դուետն են, որը հայտնի է որպես Քրիսպին Ֆին: նրանք 2008 թվականից միասին աշխատել են նկարազարդման, դիզայնի, էկրանին տպագրության, գրենական պիտույքների և տնային տպագրության վրա: Այս հոդվածն ի սկզբանե հայտնվել է Համակարգչային արվեստի 230 համարում:
